スティル・クルージン
Still Cruisin'

89年8月28日にキャピトル・レーベルからリリースされた4年ぶりとなるオリジナル・アルバム。 「ココモ」の大ヒットをうけ、作者のマイク・ラヴ、テリー・メルチャーを中心に制作された。旧作3曲を含む10曲を収録。

古巣キャピトルからの発売は、オリジナル・アルバムとしては『20/20』以来20年ぶりの事であった。 又、CDとしてリリースされた初めの作品で、アナログ時代の終焉を印象付けるものとなった。

アルバム・チャートは「ココモ」人気で全米46位となったものの、映画挿入曲が多く、サウンド・トラック・アルバムのような趣を持つもので、いかにも急ごしらえの印象は否めない。 ブライアンは1曲のみ提供しただけで、アルバム制作には殆ど関与していない。

「ゲッチャ・バック」の共作コンビ、マイク・ラヴとテリー・メルチャーによるカリプソ風の作品。リード・ボーカルはマイク、途中でカールが歌っている。

メル・ギブソン主演の人気シリーズ映画『リサール・ウエポン2／炎の約束』の挿入歌。「ココモ」のヒットに味を占めたような狙った感のある曲だ。どういう訳か小生にとって印象の薄い作品である。

キャピトルから89年8月7日にシングルとして発表、1年前にリリースされたばかりの「ココモ」をB面に収録して2匹目のドジョウを狙うも全米93位と惨敗する。

ママス＆パパスのジョン・フィリップスが書いた「フェアリー・テイル・ガール」という曲を元に、ブルース・ジョンストン、マイク・ラヴ、テリー・メルチャーが新たな歌詞を書いて完成させた曲。 繊細なメロディ・ラインを持ったチャーミングなラヴ・ソングで、元バーズのロジャー・マッギンによる12弦ギターの響きが印象的なフォーク・ロック調の作風は中々の出来映え。 ボーカル無しのエンディングの演奏が1分以上続く。コーラスの響きがサイモン＆ガーファンクルを想起させるというのが小生の個人的な感想である。

日本の事を題材にしている曲であるが、オリエンタル調のイントロはチャイナ風なのがちょっと笑える。90年1月にまたしてもB面に「ココモ」を配してシングル・カット、予想通りチャート・インせず。ここまでくるとファンもさすがに食傷気味である。

アル・ジャーディンが作ったトロピカル・ムードたっぷりのレゲエ調の作品。カリブ海の小島に住む黒髪の少女の事を歌った曲で、スティール・ドラムが南国の雰囲気を醸し出している。

リード・ボーカルはカール、アル、マイクが交互に歌っている。オープニングのコーラスにはブライアンの声も聴こえる。

当時ブライアンと行動を共にしていたユージン・ランディとアレキサンダー・モーガンとの共作曲。モーガンはランディのガール・フレンドで、ブライアンとも親しくしていた女性。

ブライアンの類まれなポップス・センスが如何無く発揮された胸躍る魅惑の傑作ナンバーで、65年の「ソルト・レイク・シティ」を思わす圧倒的なドライブ感が素晴らしい。当時の彼は頭の中のサウンドをイメージ通りに作り上げる事に苦労していたようだが、音楽の才能はまったく衰えてはいない事をこの曲は証明している。 フォルセットが美しいリード・ボーカルとバック・コーラスはブライアンによる多重録音。サビのボーカルは、1回目がカール、2回目がアルによって歌われている。

ジョン・フィリップスとスコット・マッケンジーが作った曲に、冒頭のフレーズをマイク、サビのフレーズをテリー・メルチャーが書き加えたもので、88年のトム・クルーズ主演の大ヒット映画『カクテル』に使われた。

ヴァン・ダイク・パークスのアコーディオンの流麗な調べが南国を想起させ、"ココモ"という架空の島をイメージした情緒的で爽快感たっぷりの佳曲に仕上げている。 88年7月18日にシングル発売され、22年ぶりの全米1位を記録。 B面はリトル・リチャードと共演した「トゥッティ・フルッティ」。

リード・ボーカルはマイク、サビのパートはカールでコーラスをバックに瑞々しい歌声を聴かせてくれる。 レコーディングにブライアンは参加しておらず、この件が彼とグループの溝を深めた点は否定できない。

アメリカのサーフィン・グループのザ・サファリーズ63年のインストゥルメンタル・ナンバーのカバー曲。 ついにラップに挑戦か!?しかも出来は悪くない!と思いきや、ラップ・グループのザ・ファット・ボーイズがアレンジしたラップ・ミュージックにビーチ・ボーイズのコーラスを付け加えたもの。なのでビーチ・ボーイズの作品とは言い難い。 ゲイリー・アッシャーの提案だったらしい。

87年7月にザ・ファット・ボーイズとの共同名義でシングル・リリースされ全米12位を記録した。

いかにも80年代的なシンセサイザーが印象的なマイク・ラヴ、テリー・メルチャー、イノイックスのビル・ハウスの共作曲。テリーの母、ドリス・デイのために書かれたが、彼女はレコーディングしていない。

89年の映画『トゥループ・ビバリー・ヒルズ』の挿入歌。この爽やかで軽いシンセのサウンドは小生の苦手なタイプである。

『オール・サマー・ロング』収録のビーチ・ボーイズにとって初の全米ナンバー・ワン・ヒットとなった64年のブライアンの作品。

ロビン・ウィリアムスが軍放送DJを熱演した87年の社会派映画『グッド・モーニング・ベトナム』の挿入歌として取り上げられた。又、2004年のデンゼル・ワシントン主演のSFサスペンス映画『デジャヴ』の重要シーンにおいて、カーラジオからこの曲が流れている印象的な使われたかをしていた。

66年の大傑作アルバム『ペット・サウンズ』のオープニング・ナンバー。 アルバムに収録されたものとはブライアンのリード・ボーカルが異なる別バージョン。

団塊の世代の人間模様を描いた83年の映画『再会の時』の挿入曲。また、2013年には越谷オサム原作の「陽だまりの彼女」のテーマ・ソングとしてフィーチャーされたのは記憶に新しい。

65年全米3位を記録した大傑作曲。同年のアルバム『サマー・デイズ』に収録されたもの。86年のＣ．トーマス・ハウエル主演の学園コメディ映画『ミスター・ソウル・マン』の挿入歌。

9年後にリリースされた彼らのドキュメント映画のサントラ盤『エンドレス・ハーモニー』に収録されたこの曲の初のステレオ・ミックスを聴いた時、そのサウンド構成とコーラス・ワークに圧倒された小生であった。